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原标题:一场展览 一部西方艺术史

↑《漫步》 马奈

↑《君士坦丁的婚礼》 彼得·保罗·鲁本斯

↑《幸福的繁衍》 让-奥诺雷·弗拉戈纳尔

↑《坎贝尔罐头汤》安迪·沃霍尔

近日,“西方绘画500年——东京富士美术馆馆藏作品展”在清华大学艺术博物馆举办。展览开幕后,观者踊跃,展厅几乎每天都是人头攒动,为了让更多人能一睹这些重要的展品,清华大学艺术博物馆还增开了夜场。

展览选取了16世纪至20世纪西方艺术史中经典艺术流派的60幅绘画作品,分成五个单元,按照时间脉络展示了从文艺复兴、巴洛克与洛可可、写实主义与古典主义,到新古典主义与浪漫主义,现实主义、印象主义与后印象主义,一直到现代主义与后现代主义的西方艺术发展历程。通过这些画作,人们能够直观地了解西方绘画艺术五百年的流派兴替,堪称一部浓缩的西方美术史。

展览“火爆”加开夜场

清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞这几天变身为“数据控”:“‘西方绘画500年’展览开幕后,日均接待观众1700人,周末达到4800人,开幕后不到两周时间,观展人数就达到3万人……”

对于一个西方艺术展来说,如此的数据,只能用“火爆”二字来形容。

如果说从数据上无法直观感受它的受欢迎程度,那么,记者的亲身体验则验证了展览的“火爆”。展览于10月23日开幕后,立即引起广泛关注。记者身边的几位西方艺术爱好者,在11月2日(周五)下午,通过网络预约周六去观展,结果却大大出乎意料:周六预约人数已满,他们只好预约周日。记者本人也早早预约了11月6日(周二)的门票。本以为是工作日,参展观众不多,可以细细观赏,但来到展厅一看,每一幅画前,依然簇拥着很多人,甚至还有成群的小朋友在老师的带领下领略西方艺术。记者在展厅逗留的两个小时时间里,就有四五组不同校服的小学生来到展厅。

杜鹏飞适时地给出了另一组有趣的数据:“展览开幕后,每天从开馆到闭馆的八九个小时内,展厅里同时在场的人数,自始至终不少于300人。与暑假期间,观众逗留仅仅1小时不同,这次展出,每人平均逗留时长超过2小时。这也导致即便是工作日,展厅依然人头攒动。”“数据达人”杜鹏飞补充道,如果是周六日现场购票,排队需要等候20分钟左右。“10月31日,清华大学艺术博物馆迎来了自博物馆成立以来的第一百万观众,三四天下来,观展数量早早就突破一百零一万了。”

观众的热情,也让杜鹏飞颇为感慨,“在寒冷的深秋,‘西方绘画500年’的展览还能如此火爆,这令我非常感动。”在迎来博物馆第一百万观众的那个周日,天气不是特别好,还下着雨,但居然还来了4800人,杜鹏飞开玩笑说,“那天来的都是真爱。”

值得一提的是,为了让更多人能更好地观赏这个展览,清华大学艺术博物馆也放出“大招”:开放夜场展览。杜鹏飞说,“这样能让更多忙碌的职场人士,在白天把工作和家庭的事情处理完后,来展厅安安静静地品赏西方艺术。”

夜场开放后,也大大出乎杜鹏飞的意料,“场面仍然比较壮观,每天夜场的观众七百余人。”而能在夜晚来观展的观众,也不会轻易放弃这个机会,他们都沉浸于艺术的氛围中,“从晚上六点一直到晚上九点闭馆,展厅里从始至终都是两三百人同时观展。”

六十幅作品 浓缩西方五百年艺术

在参展的数万观众中,有不少艺术类专业人士的身影,这也从一个侧面解释了展出受到关注的原因。一位从纽约艺术学院留学回来的油画研究生,带着朋友一起来到展厅。展览给她的第一印象就非常好:“高水准的展品,再加上展品的陈列方式、展示空间的设计,甚至灯光的布置都是业内专业级别的标准,看得出策展人的诚意用心以及对艺术的极大尊重。”

更令她惊喜的是展品内容,展出的六十幅作品,囊括了西方艺术史上从16世纪到20世纪的主要艺术流派的有重要影响力和代表性的画家,呈现出了这500年里西方绘画艺术的演变历程。“很多艺术史上鼎鼎有名的画家的作品,可能是第一次在中国展出,比如文艺复兴时期的乔凡尼·贝利尼、巴洛克艺术大师彼得·保罗·鲁本斯、现实主义画派的弗朗斯·哈尔斯、新古典主义的安格尔、浪漫主义的德拉克洛瓦等。”

正是因为很多艺术史上具有重要意义的作品第一次在中国展出,有不少艺术类院校师生直接将“课堂”挪到了展厅。记者在展厅时,在十八世纪法国著名画家夏尔丹的作品《绘画课》前,一位气质儒雅的老师,轻声向围在他身边的年轻学生说,“我以前在课堂上讲过夏尔丹对于光线的描写,你们看看他的画,画面中营造的氛围多么静谧,光与影描绘得太棒了!”

能够吸引到这么多专业人士的到来,杜鹏飞也颇为欣慰,这也是他希望看到的。展览根据时间的脉络,分成五个单元展现西方艺术史上最为重要的几大艺术流派:跨越崇尚人文的文艺复兴,经过华丽的巴洛克和洛可可,到写实主义与古典主义,再穿越新古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义,一直抵达现代主义和后现代主义。“每一个流派对应的作品,我们都是挑选的这个流派的开山之作或者集大成者。对于中国观众而言,能够如此近距离、系统地了解西方艺术史,这应该是第一次。这个展览就是一部高度浓缩的西方艺术史。”

另外,杜鹏飞介绍,为了更系统地向观众介绍西方艺术,策展团队在展出的每幅作品旁边,还附上了精心制作的作品说明,介绍艺术家、艺术特色以及作品在艺术史上的价值等。观众在欣赏画作之余,通过这些文字,能更加深入地了解这些作品,“这也是为何人均逗留时长超过2小时的原因。”

在观展之余,人们也会意识到这个展览有一个“关键词”:东京富士美术馆馆藏作品。杜鹏飞介绍,清华大学艺术博物馆与富士美术馆的合作,有一个非常独特的渊源:东京富士美术馆创始人是池田大作先生,早在1968年,正是池田大作率先公开呼吁尽早实现中日邦交正常化。2018年也是《中日和平友好条约》签订40周年,“这是一件值得纪念的大事。”

2017年,富士美术馆主动与清华大学艺术博物馆接洽,希望两国加强在文化艺术上的交流。富士美术馆丰富的藏品也令清华大学艺术博物馆颇为惊喜,“因为独特的历史原因,在日本,大大小小的博物馆收藏印象派作品比较常见,难能可贵的是,富士美术馆不仅有文艺复兴时期的艺术作品,而且还收藏有野兽派、立体派等西方现代艺术作品,贯穿了16世纪到20世纪后期几百年的历史。”在两家美术馆的积极努力下,最终促成了这次展览。

在品味这一艺术盛宴的同时,国内诸多专家学者对邻国日本有如此完备的西方艺术收藏也有颇多感慨。北京服装学院美术系讲师李飒告诉记者,日本近代化的过程比中国早,在20世纪,日本的美术馆很早就建立了系统收藏、展示西方艺术史的意愿和成就。日本的这些美术馆,在日常生活中对西方艺术史的展示,对民众的文化启蒙以及日本现代文化的转型,起到了重要的作用。中国的美术馆和博物馆,却缺乏类似的收藏。

从这个意义上来看,清华大学艺术博物馆此次“西方绘画500年”的展览,对于中国的美术馆和博物馆来说是个新的借鉴。

(姜宝君)

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